{"id":81,"date":"2022-03-23T21:19:56","date_gmt":"2022-03-23T21:19:56","guid":{"rendered":"https:\/\/www.iperfocale.com\/?p=81"},"modified":"2022-04-02T13:34:47","modified_gmt":"2022-04-02T11:34:47","slug":"s-mirabella-senza-titolo-2017","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.iperfocale.com\/it\/s-mirabella-senza-titolo-2017\/","title":{"rendered":"S. Mirabella \u2013 Senza Titolo \u2013 2017"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Se fosse un pittore, il fotografo apparterrebbe alla categoria \u2013 non molto frequentata, per quanto se ne sa \u2013 di coloro che dipingono stando dietro la tela. La minuscola rivoluzione copernicana che ha accompagnato il passaggio dal cavalletto al treppiede potrebbe sembrare poca cosa, ma da Leibniz fino a Heisenberg c\u2019\u00e8 stato tempo sufficiente per capire quanto il “point de vue<\/em>” non determini solo la visione del mondo ma ne influenzi la struttura stessa. <\/p>\n\n\n\n

Per parlarne a proposito di questa vertiginosa immagine di Stefano Mirabella conviene per\u00f2 procedere con ordine. Gi\u00e0 a prima vista la fotografia pu\u00f2 essere iscritta alla famiglia di autoritratti in cui l\u2019autore si lascia catturare dalla macchina della rappresentazione. Un genere che ha il suo paradigma nelle Meni\u00f1as di Diego Velasquez, opera con cui questa di Mirabella ha pi\u00f9 di un punto di contatto: qui come sulla tela l\u2019autore si mostra mentre scruta ci\u00f2 che sta riprendendo e allo stesso tempo lo rende disponibile ai nostri occhi \u2013 in primo piano nella foto, attraverso un riflesso sul fondo della sala nel dipinto. <\/p>\n\n\n\n

Anche qui il soggetto ripreso ricambia lo sguardo, che si aggiunge a quelli dei personaggi \u201cfuori dal ritratto\u201d: l\u00e0 l\u2019infanta Margherita, la nana Maria Barbola e l\u2019enigmatico personaggio sulla soglia in fondo; qui il ragazzo sulla sinistra, appoggiato alla porta dei veicolo. Ma rispetto al capolavoro di Velasquez questa fotografia si spinge ancora pi\u00f9 a fondo nei labirinti della visione dato che, in luogo dei reali Filippo e Marianna, ci\u00f2 che l\u2019autore riprende in questo caso \u00e8 a sua volta un\u2019immagine, e per giunta un autoritratto. <\/p>\n\n\n\n

Non che manchino gli esempi anche di questo tipo; qualcosa di simile si trova ad esempio nel geniale Triple Self-Portrait di Norman Rockwell, dove in un angolo dell\u2019autoritratto in formazione sono appuntate a mo\u2019 di ispirazione le riproduzioni di autoritratti di Rembrandt, D\u00fcrer, Van Gogh e Picasso. Ora, si sa che riprodurre un quadro nel quadro introduce una sorta di discorso indiretto che ha l\u2019effetto di aumentare l\u2019impressione di realt\u00e0 della rappresentazione, come se la presenza di un\u2019immagine nell\u2019immagine \u201cspingesse\u201d quest\u2019ultima verso il mondo dell\u2019osservatore. <\/p>\n\n\n\n

A questo punto, per\u00f2, gli autoritratti di Velasquez e di Rockwell si fermano, bloccati dalla relazione spaziale tra autore e supporto tipica della pittura. La fotografia invece pu\u00f2 andare oltre e Mirabella infatti procede facendo interagire la propria \u201cimmagine nell\u2019immagine\u201d (quella della Meier) con il livello narrativo che la contiene; tenendo la fotocamera nascosta in modo da lasciare in ombra il suo ruolo di produttore dell\u2019immagine, il fotografo sembra fissare non il suo autoritratto, ma quello della Meier, la quale \u2013 grazie alla particolare relazione spaziale con la sua \u201ctela\u201d, racchiusa nella Rolleiflex \u2013 pare a sua volta essere sul punto di fotografare lui, sfondando, per cos\u00ec dire, il gioco di scatole cinesi che la pittura \u00e8 costretta a lasciar chiuse; si crea insomma un cortocircuito tra i piani del racconto che ricorda quelli delle conversazioni tra il disincantato personaggio di Diderot e il suo ingenuo e confuso padrone. <\/p>\n\n\n\n

L\u2019effetto di “doppio livello enunciativo” tipico delle immagini che contengono immagini, si accartoccia su se stesso; lo specchio \u2013 metafora dell\u2019autoritratto \u2013 diventa una membrana che la narrazione attraversa in entrambi i sensi, incrociando passato e presente sul riverbero che l\u2019architettura dell\u2019eclettico palazzone newyorkese alle spalle della Maier trova nella facciata di Palazzo Massimo che traspare tra i finestrini del veicolo. <\/p>\n\n\n\n

Insomma un\u2019immagine che il gesuita Balthazar Gracian probabilmente avrebbe definito “conceptuosa”; ed \u00e8 singolare che essa non sia stata sintetizzata in studio ma prelevata dal fiume del tempo che scorreva sotto il sole di Roma, a due passi dalla Stazione Termini. Qui, in un centesimo di secondo si sono dati appuntamento alcuni dei temi fondamentali della nostra cultura visuale, ed averli visti e prelevati \u00e8 un atto di poiesis<\/em> e tekn\u00e9 <\/em>che la dice lunga sulla posizione che ancora derubrica la fotografia “en plein air<\/em>” ad una sottocategoria del trovarobato ottico.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
D. Velasquez, Las Meninas, 1656<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
N. Rockwell, Triple-portrait, 1960<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Le fotografie e le immagini di questa pagina, nel rispetto del diritto d’autore, vengono riprodotte per finalit\u00e0 di critica e discussione ai sensi degli artt. 65 comma 2, 70 comma 1 bis e 101 comma 1 Legge 633\/1941<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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