{"id":781,"date":"2026-06-19T19:19:27","date_gmt":"2026-06-19T18:19:27","guid":{"rendered":"https:\/\/www.iperfocale.com\/?p=781"},"modified":"2026-06-19T19:22:42","modified_gmt":"2026-06-19T18:22:42","slug":"da-vienna-a-roma-le-meraviglie-degli-asburgo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.iperfocale.com\/it\/da-vienna-a-roma-le-meraviglie-degli-asburgo\/","title":{"rendered":"Da Vienna a Roma. Le Meraviglie degli Asburgo"},"content":{"rendered":"<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"alignleft size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"516\" height=\"640\" src=\"https:\/\/www.iperfocale.com\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/Johann-Liss-Giuditta-e-Oloferne-1622-826x1024-1-e1781892988131.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-784\" style=\"aspect-ratio:0.8066480547256372;width:485px;height:auto\"\/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p class=\"has-drop-cap wp-block-paragraph\">Non \u00e8 certo un\u2019esposizione enorme, quella che il Museo del corso ha organizzato con opere provenienti dalla Pinacoteca e la Kunstkammer del Kunsthistorisches Museum di Vienna. Per dare un\u2019idea me la sono visitata tre volte con calma senza che la mia schiena si mettesse a cantare la cabaletta di Manrico. Non molto grande, dicevo, ma per fortuna l\u2019arte non si misura a peso. E qui di arte se ne vede. Capolavori che \u00e8 un piacere incontrare o reincontrare dal vivo, accanto a spettacolari scoperte, almeno per chi scrive.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Come la \u201cGiuditta con la testa di Oloferne\u201d di Johann Liss. Per capirne la straordinariet\u00e0 basta fare due passi nei corridoi di Palazzo Cipolla, fino ad arrivare a un altro capolavoro con lo stesso soggetto: la \u201cGiuditta\u201d del Veronese, precedente quello di Liss di una quarantina d\u2019anni, quelli a cavallo tra il XVI e il XVII secolo. Quattro decenni che si vedono tutti.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"alignleft size-full is-resized\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.iperfocale.com\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/Veronese.Judith_Holofernes01-scaled.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-785\" style=\"aspect-ratio:0.8992222129296646;width:482px;height:auto\"\/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Liss innanzi tutto ruota la sua inquadratura della scena ponendosi alle spalle della protagonista. Non sono un iconografo e meno che mai un esperto della resa in pittura della storia della risoluta vedova di Betulia, ma non ricordo di aver mai visto un&#8217;impostazione di questo tipo. Che \u00e8 il preludio a sorprendenti scoperte.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">In questa ripresa ravvicinata il busto di Oloferne si abbatte in avanti e crea una profondit\u00e0 prospettica che Giuditta ripercorre in senso inverso mentre si protende verso la cesta retta da Abra, l\u2019ancella, in un gesto che le scopre le spalle, sode e allo stesso tempo morbide pi\u00f9 dei panneggi che la avvolgono in un andamento a spirale che le agita la figura e che \u00e8 il primo figlio del Barocco.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pi\u00f9 composta l\u2019eroina del Caliari, a cui il truculento gesto non scompone l&#8217;acconciatura e neppure sposta la preziosa armilla che le stringe il bicipite sinistro. Solo un bottone della bordura si \u00e8 staccato dalla camicia e le scopre appena l\u2019omero. Il delitto, di cui regge tra le mani la prova, non sembra aver lasciato tracce se non nello sguardo, che \u00e8 un enigma nascosto in un mistero. A prima vista sembra che fissi la sua ancella, ma a guardare meglio si vede che il suo sguardo \u00e8 perso nel vuoto, quasi a cercare un\u2019autorit\u00e0 per giustificare e la forza per sostenere il gesto appena compiuto.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Di tutt\u2019altra stamina la reazione della Giuditta di Liss. Come sua sorella maggiore, anche lei \u00e8 colta nell\u2019istante in cui l\u2019apice della vicenda, lo sgozzamento dell\u2019assiro, \u00e8 gi\u00e0 avvenuto; ma qui l\u2019atteggiamento dell\u2019eroina non potrebbe essere pi\u00f9 diverso. Prima di tutto perch\u00e9 il suo sguardo, con un gesto che pi\u00f9 barocco non si pu\u00f2, infrange la quarta parete e chiama ciascuna delle decine di migliaia di persone che l\u2019hanno incrociato a entrare materialmente nello spazio finzionale del dipinto, rigorosamente separato da quello dello spettatore nella resa ancora classica del Caliari; e poi perch\u00e9 l\u2019esortazione \u00e8 condotta con un\u2019espressione ammiccante che sostituisce lo sconcerto della Giuditta del Veronese con una sorta di languore in cui si rilevano tracce di un ambiguo piacere sadico, che la fanciulla pare invitarci a darle modo di riprovare, in un amplesso mortale della cui estatica gradevolezza ci parla con una sensualit\u00e0 che \u00e8 l\u00ec l\u00ec per convincerci.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><\/p>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">Da Vienna a Roma. 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