{"id":745,"date":"2026-03-31T19:06:11","date_gmt":"2026-03-31T18:06:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.iperfocale.com\/?p=745"},"modified":"2026-03-31T19:35:00","modified_gmt":"2026-03-31T18:35:00","slug":"jack-vettriano-a-roma-12-02-05-07-2026","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.iperfocale.com\/it\/jack-vettriano-a-roma-12-02-05-07-2026\/","title":{"rendered":"Jack Vettriano a Roma, 12\/02\u2013 05\/07\/2026"},"content":{"rendered":"\n
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Il sito parla chiaro: la mostra di Jack Vettriano allinea sulle pareti di Palazzo Velli Expo a Trastevere, qui a Roma, ottanta immagini di cui una decina di oli. Il resto? Una dozzina di ritratti fotografici dello stesso Vettriano, opera di Francesco Guidicini, e una sessantina “opere su carta museale a tiratura unica e certificata realizzate appositamente per la mostra”. L’espressione \u00e8 piuttosto ambigua a proposito della tiratura unica – due o tre portano numerazione e tiratura, oltre alla firma dello stesso Vettriano. Insomma si tratta di stampe gicl\u00e9e fotolitografiche.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 un problema? No, anzi. La circostanza rende l’esposizione una perfetta ipostasi dell’esperienza visiva di questi tempi. Abituati alla liscia superficie dei nostri smartphone non facciamo pi\u00f9 caso a quei pochi millimetri che una tela dipinta ad olio aggetta nello spazio di fronte a s\u00e9. Vettriano \u00e8 un pittore capace di una pennellata materica e tridimensionale, addomesticata dalla forte impostazione fotografica delle sue immagini. Si tratta di una caratteristica, forse la pi\u00f9 interessante della sua sintassi pittorica, di quelle che ormai tendono a scivolare inosservate, visto che le immagini che osserviamo sono per lo pi\u00f9 nominalmente piatte.<\/p>\n\n\n\n

Ma il confronto della resa delle pennellate tra le pur ottime \u201copere su carta museale\u201d e gli originali – non certo i suoi capolavori – la dice lunga sulla tridimensionalit\u00e0 cangiante dei suoi colpi di colore, che solo nelle opere ad olio si pu\u00f2 ammirare appieno nei dialoghi che riesce a intrecciate con le luci dell\u2019ambiente. Chiss\u00e0 quanti tra i visitatori impegnati per lo pi\u00f9 a fotografare i quadri si sono accorti di questa differenza.<\/p>\n\n\n\n

Ma la soppressione della superficie originaria dell\u2019immagine in forza della sua sostituzione con un supporto che ne mortifica la tessitura segna a suo modo un interessante contrappasso per l\u2019opera di Vettriano che, anche dal punto di vista del contenuto, si potrebbe definire un autore di superficie. Il suo \u00e8 uno stile di immediata leggibilit\u00e0, che costruisce con consumata sprezzatura fascinose ed estetizzanti atmosfere cinematografiche da High Society anni \u201840, in sequenze che adottano un approccio modulare quasi implacabile: i dancers sulle battigie umide che maramaldeggiano cameriere e maggiordomi, i picnic sulla spiaggia, le coppie che si scrutano sui dehors o nelle fumose atmosfere delle camere d\u2019albergo, le donne che la solitudine del controluce non sorprende mai in debito di eleganza. Pi\u00f9 che persone sembrano personaggi in cerca di interpreti, le cui pose si succedono come estenuate variazioni di un tema parziale, irrisolto, che racconta di una vita in cui manca l\u2019infanzia e la vecchiaia, la bruttezza e la povert\u00e0. E, nonostante ci\u00f2, una esistenza triste, chiusa, opaca ed nella sua tutto sommato inutile eleganza.<\/p>\n\n\n\n

Insomma tutto ci\u00f2 che in arte serve per piacere, oggi come oggi.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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