{"id":659,"date":"2025-12-24T21:25:50","date_gmt":"2025-12-24T19:25:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.iperfocale.com\/?p=659"},"modified":"2026-02-28T14:47:47","modified_gmt":"2026-02-28T13:47:47","slug":"p-pellegrin-rochester-stati-uniti-2012","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.iperfocale.com\/it\/p-pellegrin-rochester-stati-uniti-2012\/","title":{"rendered":"P. Pellegrin &#8211; Rochester, Stati Uniti &#8211; 2012"},"content":{"rendered":"\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"683\" src=\"https:\/\/www.iperfocale.com\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/p-pellegrin-uin-uomo-arrestato-per-aggressione-nei-confronti-del-padre.-Rochester-Stati-Uniti-2012-1024x683.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-660\" srcset=\"https:\/\/www.iperfocale.com\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/p-pellegrin-uin-uomo-arrestato-per-aggressione-nei-confronti-del-padre.-Rochester-Stati-Uniti-2012-1024x683.jpg 1024w, https:\/\/www.iperfocale.com\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/p-pellegrin-uin-uomo-arrestato-per-aggressione-nei-confronti-del-padre.-Rochester-Stati-Uniti-2012-300x200.jpg 300w, https:\/\/www.iperfocale.com\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/p-pellegrin-uin-uomo-arrestato-per-aggressione-nei-confronti-del-padre.-Rochester-Stati-Uniti-2012-768x512.jpg 768w, https:\/\/www.iperfocale.com\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/p-pellegrin-uin-uomo-arrestato-per-aggressione-nei-confronti-del-padre.-Rochester-Stati-Uniti-2012-1536x1024.jpg 1536w, https:\/\/www.iperfocale.com\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/p-pellegrin-uin-uomo-arrestato-per-aggressione-nei-confronti-del-padre.-Rochester-Stati-Uniti-2012-2048x1366.jpg 2048w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"has-drop-cap wp-block-paragraph\">Nel suo illuminante \u201cPrima della Fotografia&#8221;, Peter Galassi indica due polarit\u00e0 entro cui si sono mosse le realizzazioni della prospettiva nella rappresentazione occidentale a partire dalla sua \u201cscoperta\u201d nel XV secolo. Da una parte la costruzione prospettica \u00e8 considerata uno strumento per costruire immagini a tre dimensioni su un supporto bidimensionale; dall\u2019altro \u00e8 vista come un procedimento che permette di trarre un\u2019immagine a due dimensioni da una realt\u00e0 tridimensionale.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019andamento labirintico di questa frase nasconde una condizione fondamentale per la fotografia, per la sua secolare gestazione e per la vorticosa accelerazione che port\u00f2 alla sua nascita e alla sua diffusione, dato che il mezzo fotografico implementa in maniera nativa la seconda accezione, e d\u00e0 consistenza tecnica a quella che Svetlana Alpers, nel suo \u201cArte del Descrivere\u201d, chiama \u201cl\u2019immagine kepleriana\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Dopo l\u2019avvento delle immagini tecniche, l\u2019arte pittorica \u201cliberata\u201d (per usare una famosa espressione di Jean Cocteau) port\u00f2 questo procedimento alle estreme conseguenze, anche se con una velocit\u00e0 inferiore a quella che riportano i bignamini di storia dell\u2019arte e della fotografia. Come risultato, le immagini si appiattirono ulteriormente, o, per dir meglio, allargarono le loro possibilit\u00e0 espressive assottigliando ogni traccia della terza dimensione, fino quasi ad arrivare alla sua cancellazione.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Una strada che la pittura sembrerebbe essere stata costretta a percorrere da sola, data la natura inestricabilmente prospettica della raffigurazione fotografica; eppure anche in fotografia si possono rintracciare alcuni esempi di appiattimento estremo della rappresentazione. Come ad esempio in questo scatto di Paolo Pellegrin, in cui il riflesso agisce come un dissolutore della regolarit\u00e0 prospettica in una immagine che perde ogni traccia di profondit\u00e0 nel turbine di un vortice visuale.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ma la forma, per quanto esemplare, pu\u00f2 al pi\u00f9 procurare ad una fotografia un posto nell\u2019appendice di un libro di analisi o di semiotica; ci\u00f2 che la rende complice di un risultato straordinario \u00e8 il modo in cui l\u2019elemento formale si integra con il contenuto e si fa portatore di senso. Qui l\u2019appiattimento della profondit\u00e0 spinge il ragazzo nell\u2019albero fino a fondere il suo corpo con i tronchi e con i rami, mentre la pelle del suo viso si fa corteccia come una Dafne postmoderna raggiunta da un Apollo in divisa che si intravede appena dietro oltre la rete del cellulare. E come la metamorfosi della ninfa \u00e8 raccontata da Ovidio con uno stile figurale che genera espressivit\u00e0 dalla resa ecfrastica del fenomeno, cos\u00ec la fotografia di Pellegrin restituisce voce al grido muto del ragazzo di Rochester, mentre il dinamismo immobilizzato della sua posa si scontra con la fissit\u00e0 quasi minerale dell\u2019albero spoglio, forse gi\u00e0 secco, che richiama l\u2019immobilit\u00e0 della sua prossima detenzione o, chiss\u00e0, quella di una vita che costruisce lei stessa le pareti e le sbarre della sua piccola cella. Insomma forse non si pu\u00f2 rendere a parole il senso di impotenza delle vite vissute ai margini e di quel misto di sudore, rabbia e paura che agita ogni arresto; ma, ci dice Pellegrin, si pu\u00f2 provare a distillarli in un\u2019immagine. E ci si pu\u00f2 anche riuscire.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-small-font-size wp-block-paragraph\"><em>Le fotografie e le immagini di questa pagina, nel rispetto del diritto d&#8217;autore, vengono riprodotte per finalit\u00e0 di critica e discussione ai sensi degli artt. 65 comma 2, 70 comma 1 bis e 101 comma 1 Legge 633\/1941<\/em>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Nel suo illuminante \u201cPrima della Fotografia&#8221;, Peter Galassi indica due polarit\u00e0 entro cui si sono mosse le realizzazioni della prospettiva nella rappresentazione occidentale a partire dalla sua \u201cscoperta\u201d nel XV secolo. 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