{"id":549,"date":"2024-05-12T12:54:04","date_gmt":"2024-05-12T10:54:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.iperfocale.com\/?p=549"},"modified":"2026-04-01T17:28:17","modified_gmt":"2026-04-01T16:28:17","slug":"napoli-ottocento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.iperfocale.com\/it\/napoli-ottocento\/","title":{"rendered":"Napoli Ottocento"},"content":{"rendered":"\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"640\" height=\"457\" src=\"https:\/\/www.iperfocale.com\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/napoli-800-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-550\" srcset=\"https:\/\/www.iperfocale.com\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/napoli-800-1.jpg 640w, https:\/\/www.iperfocale.com\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/napoli-800-1-300x214.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 640px) 100vw, 640px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"has-drop-cap wp-block-paragraph\">Non \u00e8 certo la mezza dozzina di fotografie di Wilhelm von Gloeden, con le ninfette e gli scugnizzi nudi costretti in improbabili pose neoclassiche, a giustificare una recensione di questa mostra in un sito che si occupa di comunicazione fotografica. In realt\u00e0 qui le fotografie pi\u00f9 importanti sono quelle che non si vedono, ma \u00e8 come se galleggiassero nell\u2019aria delle sale delle Scuderie del Quirinale, e si riflettessero sulle superfici dipinte.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le relazioni culturali tra Napoli e Parigi sono un elemento determinante nello sviluppo di ci\u00f2 che si andava facendo in campo artistico sulle pendici della Montagna nel corso del XIX secolo. Anni che nella Capitale francese, attraverso la fotografia portarono ad un nuovo modo di vedere, che arriv\u00f2 fino alle rive del Golfo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">E fu innanzitutto un nuovo modo di vedere la luce, catturata prima che l\u2019iride umana la dilati e ne sfumi i contorni; incollata alle cose quasi per mezzo della tessitura delle superfici. Lame di luce che sembrano tracciare contorni netti che, avvicinato lo sguardo, si dileguano in segni vibratili e sfuggenti. Insomma vista attraverso lo sguardo \u201cimparziale\u201d dello strumento accreditato della capacit\u00e0 di raffigurazione pi\u00f9 fedele, la realt\u00e0 comincia ad apparire diversa da quella che sembrava essere; insospettabili sacche di astrazione, di informale cominciarono ad essere scovate nella stessa realt\u00e0 pi\u00f9 strutturata. Figura e astrazione, forma e informale iniziarono ad apparire come due facce della stessa medaglia: e cos\u00ec, Nella epocale tela di De Nittis, la campagna napoletana, tagliata dalla ferrovia e dal fumo della locomotiva che si spande sotto il cielo terroso, diventa la tela di una grande opera informale in cui le due figurine delle spigolatrici sono quasi costrette in un angolo. Un\u2019opera che ricorda per certi versi quella del Cane Interrato di Goya; dopo sessant&#8217;anni la visionariet\u00e0 dello spagnolo era diventata la visione del Barlettano.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ma non solo di luce \u00e8 fatta la fotografia; e anche il suo modo tutto sommato innaturale di restituire porzioni di immagine con nitidezza ed altre sfocate entra nella pittura, nel genere dove anche in fotografia di questa caratteristica tecnica si era gi\u00e0 fatta dispositivo estetico: il ritratto. Sulla tela questo artificio si rende lasciando indefinite, quasi abbozzate, le parti a cui, come sulla lastra, non viene riconosciuta altra funzione che quella di dirigere lo sguardo verso dove l\u2019autore vuole indirizzarlo; a guardarle con l\u2019occhio rivolto al passato, queste tele danno l\u2019impressione del non finito, ma anche in questo traspare una efficacia che racconta di una nuova sapienza.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Certo, prima o poi la fotografia deve fermarsi, alle soglie di uno spazio in cui la pittura l\u00ec sembra ancora una volta affermare la sua autonomia. E questo spazio \u00e8 nell\u2019ultima sala, quella dedicata al genio stravenato e dolente di Antonio Mancini. Ancora fuigurativit\u00e0 in bilico, ma questa volta sotto &#8211; \u00e8 il caso di dirlo &#8211; la presenza grumosa e pastosa della materia pittorica, una \u201cputrescenza radiosa\u201d, un \u201csucco vitale\u201d, un \u201cdelirio cosmico\u201d, come la definivano i critici secondo Dario Cecchi. Una matericit\u00e0 che anche qui sa di futuro, quello delle lave del napoletano Emblema, dei cretti di Burri o dei concetti spaziali di Lucio Fontana, di cui \u00e8 presente in mostra anche una straordinaria testimonianza delle sue opere plastiche: una insospettabile quanto potente donna con fiore e due preziose formelle della Via Crucis di Milano. Ma qui l\u2019Ottocento si \u00e8 fatto modernit\u00e0, contemporaneit\u00e0 quasi. Una contemporaneit\u00e0 che il passato trattiene con radici pi\u00f9 forti di quanto forse ameremmo ammettere.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Napoli Ottocento<br>Roma, Scuderie del Quirinale<br>Via XXIV Maggio 16, 00187 &#8211; Roma<br>fino al 16\/6\/2024 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Non \u00e8 certo la mezza dozzina di fotografie di Wilhelm von Gloeden, con le ninfette e gli scugnizzi nudi costretti in improbabili pose neoclassiche, a giustificare una recensione di questa mostra in un sito che si occupa di comunicazione fotografica. 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