{"id":523,"date":"2024-03-21T11:23:08","date_gmt":"2024-03-21T09:23:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.iperfocale.com\/?p=523"},"modified":"2026-04-24T17:15:05","modified_gmt":"2026-04-24T16:15:05","slug":"m-quirini-autoritratto-s-d","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.iperfocale.com\/it\/m-quirini-autoritratto-s-d\/","title":{"rendered":"M. Quirini – Autoritratto – s. d."},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Chi crede, come il filosofo, che sia un bene non moltiplicare gli enti praeter necessitatem<\/em>, probabilmente penser\u00e0 che l\u2019autoritratto fotografico non sia un campo in cui \u00e8 il caso di fare troppe distinzioni. Eppure all\u2019interno del genere forse pi\u00f9 praticato di questi anni una diversit\u00e0 profonda c\u2019\u00e8: da un lato le immagini che una volta si ottenevano con treppiede e autoscatto e che oggi si realizzano soprattutto con la telecamera anteriore del telefonino puntata verso se stessi; dall\u2019altro quelle che usano il riflesso su uno specchio o su un vetro. <\/p>\n\n\n\n

La differenza \u00e8 che, mentre nel primo caso l\u2019autore sceglie di rappresentare se stesso come un soggetto ripreso – uno spectrum<\/em>, per dirla con Roland Barthes -, nel secondo \u00e8 il suo ruolo di operator<\/em> a diventare materia per l\u2019immagine. Non solo perch\u00e9 la macchina fotografica compare nel fotogramma1<\/a><\/sup>, ma anche e soprattutto perch\u00e9, quando la sagoma altera il riflesso, lo opacizza, mostrando oggetti e particolari altrimenti invisibili, \u00e8 il ruolo del fotografo come colui che \u201cgenera\u201d l\u2019immagine ad entrare tra gli elementi catturati dallo scatto.<\/p>\n\n\n\n

E tuttavia la capacit\u00e0 di significazione dell\u2019\u201dautoritratto nel riflesso\u201d pu\u00f2 andare oltre, come ci racconta Mauro Quirini in questa immagine che condensa la parte essenziale della sua poetica: innanzitutto il paesaggio costiero che lo circonda e che – come sa chi conosce il suo repertorio – compare in gran parte dei suoi scatti, frutto di instancabili e premurose esplorazioni del lungomare di Ostia, alla ricerca della poesia che il Tirreno sussurra nel suo infinito respiro; e poi l’assenza dell’elemento umano, altro topos della sua fotografia, che risalta nel centro dell\u2019immagine – quella apparsa proprio grazie alla sia silhouette – dove il corridoio in penombra si apre sul paesaggio attraverso il vetro di una finestra che ricorda una lente montata su un gigantesco obiettivo. E nel corridoio le due piante rievocano gli oggetti che Quirini accoglie nei suoi fotogrammi, quasi personaggi metafisici, tracce silenziose di un\u2019umanit\u00e0 appena salutata o attesa da tempo.<\/p>\n\n\n\n

Insomma un autoritratto che scopre del suo autore tutto quanto tranne il viso; ma per quello basta una macchina per fototessere; per svelare la propria idea di fotografia occorre qualcosa in pi\u00f9, una capacit\u00e0 di raccontare che nasce da un modo preciso e profondo di vedere il mondo. Forse il soggetto di un autoritratto nello specchio, quando riuscito, non \u00e8 n\u00e9 lo specchio n\u00e9 la macchina e nemmeno la persona che la usa: \u00e8 un modo di osservare.\u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Le fotografie e le immagini di questa pagina, nel rispetto del diritto d’autore, vengono riprodotte per finalit\u00e0 di critica e discussione ai sensi degli artt. 65 comma 2, 70 comma 1 bis e 101 comma 1 Legge 633\/1941<\/em>.<\/p>\n

  1. capita che a volte il fotografo riesca ad comporre l\u2019immagine in maniera da escludere il riflesso della fotocamera – ad esempio nella fotografia di Stefano Mirabella descritta in questo articolo<\/a>[↩<\/a>]<\/span><\/li><\/ol>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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