{"id":308,"date":"2022-06-07T23:21:10","date_gmt":"2022-06-07T21:21:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.iperfocale.com\/?p=308"},"modified":"2022-06-07T23:25:51","modified_gmt":"2022-06-07T21:25:51","slug":"d-campany-sulle-fotografie-einaudi-2020%ef%bf%bc","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.iperfocale.com\/it\/d-campany-sulle-fotografie-einaudi-2020%ef%bf%bc\/","title":{"rendered":"D. Campany &#8211; Sulle Fotografie &#8211; Einaudi, 2020"},"content":{"rendered":"<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"alignleft size-medium\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"246\" height=\"300\" src=\"https:\/\/www.iperfocale.com\/wp-content\/uploads\/2022\/06\/d-campany-sulle-fotografie-einaudi-2020-e1654636670895-246x300.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-310\" srcset=\"https:\/\/www.iperfocale.com\/wp-content\/uploads\/2022\/06\/d-campany-sulle-fotografie-einaudi-2020-e1654636670895-246x300.jpg 246w, https:\/\/www.iperfocale.com\/wp-content\/uploads\/2022\/06\/d-campany-sulle-fotografie-einaudi-2020-e1654636670895.jpg 524w\" sizes=\"auto, (max-width: 246px) 100vw, 246px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p class=\"has-drop-cap wp-block-paragraph\">Contesto, Forma Contenuto. Come ci ha spiegato Augusto Pieroni, sono questi gli ingredienti della lettura di una fotografia. La ricetta con cui i tre elementi si mescolano \u00e8 il risultato dell\u2019incontro delle attitudini della singola immagine con quelle del singolo lettore. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Il quale, se vuole conservare una uniformit\u00e0 di taglio pu\u00f2 lavorare sulla selezione dei vari casi da analizzare.  Ad esempio un libro che si occupi della \u201cmacchina della fotografia\u201d (tanto per parafrasare un celebre lavoro di Omar Calabrese cui si fa spesso riferimento in questo sito) si baserebbe su una selezione di immagini la cui Forma le rende adatte ad una analisi semiotica; un lavoro sulla capacit\u00e0 documentaria della fotografia farebbe altrettanto lavorando sul versante del Contenuto e cos\u00ec via. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Non sembra che una preoccupazione del genere abbia guidato David Campany nella scelta delle 119 fotografie (ma sarebbe meglio dire delle immagini) che occupano la met\u00e0 esatta delle pagine del suo lavoro (al netto della brevissima introduzione) e che hanno stimolato le riflessioni che riempiono le pagine dell\u2019altra met\u00e0. Osservazioni di taglio molto vario e che in alcuni casi (ad esempio quello della foto di Mark Neville a pagina 234) trascurano completamente la fotografia per raccontare il Contesto storico in cui si \u00e8 mosso il progetto di cui l\u2019immagine fa parte. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">In pi\u00f9, siccome \u201cogni immagine scattata \u00e8 per forza una metafora della fotografia\u201d (pag. 226), in una gran parte dei casi Campany parte dalla \u201cfotografia\u201d per parlare della \u201cFotografia\u201d, dei suoi aspetti comunicazionali e sociologici, insistendo soprattutto sul polimorfismo e sull\u2019ambiguit\u00e0 del mezzo e sulla sua permeabilit\u00e0. Alla fine sembra che questo sia il messaggio principale del libro. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">E che c\u2019\u00e8 di male? Niente, anche perch\u00e9 gli elzeviri di Campany sono ben scritti e pieni di considerazioni argute, da cui si possono sicuramente trarre spunti di riflessione profondi e nutrienti. L\u2019unico appunto potrebbe allora essere per il titolo: pi\u00f9 che \u201cSulle fotografie\u201d, \u201cDalle fotografie\u201d sarebbe stato pi\u00f9 fedele allo spirito del lavoro.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Contesto, Forma Contenuto. Come ci ha spiegato Augusto Pieroni, sono questi gli ingredienti della lettura di una fotografia. La ricetta con cui i tre elementi si mescolano \u00e8 il risultato dell\u2019incontro delle attitudini della singola immagine con quelle del singolo lettore. 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