{"id":286,"date":"2022-05-27T19:42:23","date_gmt":"2022-05-27T17:42:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.iperfocale.com\/?p=286"},"modified":"2022-05-27T19:52:32","modified_gmt":"2022-05-27T17:52:32","slug":"g-fastenaekens-senza-titolo-1981","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.iperfocale.com\/it\/g-fastenaekens-senza-titolo-1981\/","title":{"rendered":"G. Fastenaekens &#8211; Senza Titolo &#8211; 1981"},"content":{"rendered":"<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"alignleft size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.iperfocale.com\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/g-fastenaekens-senza-titolo-1981.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-287\" width=\"640\" height=\"482\"\/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p class=\"has-drop-cap wp-block-paragraph\">Togliere luce ad una fotografia equivale pi\u00f9 o meno a sottrarre l\u2019ossigeno ad un essere vivente. La deprivazione dell&#8217;elemento vitale in entrambi i casi conduce all\u2019oscurit\u00e0 ed in entrambi casi le traiettorie per arrivare alla tenebra sono tutt\u2019altro che lineari. L\u2019ipossia si manifesta con una sorta di vertigine lisergica, come sanno i paurosi e gli appassionati dell\u2019amore dominato; l\u2019immagine fotografica tende invece ad assumere un comportamento cangiante: dettagli si rivelano e si nascondono ad ogni inclinazione della stampa o dello schermo, ad ogni passo verso la lampada e ad ogni posizione delle stecche della persiana. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u00c8 come se nel momento della fruizione l\u2019immagine reclamasse il saldo del debito di luce che ne ha segnato la produzione, una richiesta che pretende dallo \u201cspectator\u201d una relazione ottica che, per dirla con Greimas, trasformi da passivo ad attivo l\u2019atto della visione; occorre insomma che si passi dal \u201cvedere\u201d al \u201dguardare\u201d.  Transito meno frequente di quanto si pensi, impegnati come siamo a scorrere senza tregua immagini digitali. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">E qui infatti anche il medium dice la sua: non solo perch\u00e9 la retroilluminazione rimette in gioco le proporzioni tonali in ogni dispositivo, ma anche perch\u00e9 le foto in \u201cchiave bassa\u201d, cos\u00ec riservate e scontrose, non di rado subiscono prima della pubblicazione online una schiarita che garantisce una visione senza sforzi che le allontana dall\u2019idea del loro autore. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">E allora la cosa migliore per guardare le fotografie di Gilbert Fasteneakens, un vero maestro del silenzio fotografico, sarebbe bene avere davanti le stampe o le pubblicazioni, come il magistrale volume \u201cNocturne\u201d da cui \u00e8 tratta questa foto. Magari, dopo qualche secondo, quando i particolari inizieranno ad affiorare e le forme a farsi pi\u00f9 chiare, potremmo scoprire che stiamo gettando uno sguardo anche dentro le nostre oscurit\u00e0.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Togliere luce ad una fotografia equivale pi\u00f9 o meno a sottrarre l\u2019ossigeno ad un essere vivente. La deprivazione dell&#8217;elemento vitale in entrambi i casi conduce all\u2019oscurit\u00e0 ed in entrambi casi le traiettorie per arrivare alla tenebra sono tutt\u2019altro che lineari. 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