{"id":252,"date":"2022-05-15T12:11:41","date_gmt":"2022-05-15T10:11:41","guid":{"rendered":"https:\/\/www.iperfocale.com\/?p=252"},"modified":"2022-08-25T19:48:01","modified_gmt":"2022-08-25T17:48:01","slug":"nft-la-fotografia-ai-tempi-della-blockchain-seconda-parte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.iperfocale.com\/it\/nft-la-fotografia-ai-tempi-della-blockchain-seconda-parte\/","title":{"rendered":"NFT. La fotografia ai tempi della blockchain. Seconda parte"},"content":{"rendered":"\n

Dopo aver parlato delle caratteristiche dei Non-Fungible Token<\/strong> nella prima parte di questo articolo<\/a>, la seconda parte \u00e8 dedicata a qualche riflessione su come questa nuova forma di collezionismo pu\u00f2 incidere sul prossimo futuro della fotografia<\/strong>. Dato che si tratta di un fenomeno nuovo e in fase di assestamento gli sviluppi potranno riservare sorprese; qualche considerazione sulle sue implicazioni nel modo di vedere e di vendere la fotografia si pu\u00f2 gi\u00e0 azzardare. Se non altro se ne pu\u00f2 trarre qualche spunto per riflettere su cosa sia oggi la fotografia. <\/p>\n\n\n\n

Per dare un ordine all’analisi, pur sapendo che le considerazioni relative alle varie figure si sovrappongono, parler\u00f2 separatamente dei tre attori coinvolti: il collezionista, l\u2019autore e, ovviamente la fotografia<\/strong>. Partiamo proprio da quest\u2019ultima.<\/p>\n\n\n\n

La fotografia (e la Fotografia)<\/h2>\n\n\n\n

Come si pu\u00f2 dedurre da quanto visto nella prima parte, per la fotografia<\/strong> (vale a dire per l\u2019esemplare \u201cconcreto\u201d, e quindi il file digitale) non cambia nulla<\/strong>. Il jpeg, il png, il tiff o qualsiasi altro file digitale resta lo stesso una volta caricato sulla blockchain<\/strong>. Dopo il drop (termine che il dica la creazione di un contenuto sulla blockchain) il file \u00e8 identico ad ogni sua altra copia. Nessuna speranza quindi di poterlo distinguere da eventuali repliche<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Per la Fotografia (quindi per il concetto di fotografia e per i suoi portati sociali ed economici) l\u2019evoluzione del suo statuto e della sua collocazione nelle dinamiche sociali e culturali del nostro tempo \u00e8 in gran parte legata agli effetti che gli NFT avranno sugli autori e sui collezionisti; considerando la sola Fotografia \u201cper s\u00e9\u201d, l\u2019elemento pi\u00f9 significativo \u00e8 probabilmente legato ad una nuova considerazione per la sua natura digitale<\/strong>, che la accomuna alle forme d\u2019 arte e comunicazione contemporanee (video e grafica) per le quali gli NFT rappresentano i principali ambiti di applicazione. <\/p>\n\n\n\n

Magari un\u2019occasione per guardare pi\u00f9 da vicino quali opportunit\u00e0 offra il paradigma digitale<\/strong> e quali spunti di novit\u00e0 possa portare, invece di continuare a considerarlo in buona parte un barbarismo della \u201cvera fotografia\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Il Collezionista <\/h2>\n\n\n\n

I fattori che spingono a realizzare una collezione sono in genere di due tipi, non di rado compresenti: il piacere di possedere oggetti che interessano<\/strong> e piacciono a chi li colleziona e  l\u2019orgoglio di avere nella propria disponibilit\u00e0 oggetti<\/strong> che si sa essere di interesse per altri. <\/p>\n\n\n\n

Questa seconda motivazione \u00e8 all\u2019origine dell\u2019aspetto speculativo del collezionismo, che, in questa fase di esplosione di interesse per il mondo degli NFT rappresenta un elemento che spinge molti ad acquistare token nella speranza di rivenderli a prezzi elevati<\/strong>. Fino a che la bolla speculativa non esploder\u00e0 questo fattore avr\u00e0 una incidenza rilevante nel motivare dei collezionisti, e quindi autori, ad entrare nel mondo della blockchain.<\/p>\n\n\n\n

Riguardo al primo incentivo al collezionismo – l\u2019interesse per l\u2019oggetto – va detto che giudicata secondi i canoni consueti, la figura del collezionista di token pu\u00f2 apparire confusa in alcuni tratti<\/strong>. Come si \u00e8 detto la tecnologia della blockchain permette in sostanza di effettuare una distinzione, che nel caso del collezionismo \u201cfisico\u201d tradizionale ha poco senso: quella tra il proprietario<\/em><\/strong> <\/strong> di un\u2019opera (unico o in numero limitato e controllabile)1<\/a><\/sup> e i suoi possessori<\/em><\/strong> <\/strong>in numero che la tecnologia non permette di definire. Gli NFT sono certificati non duplicabili<\/strong> che attestano la propriet\u00e0 di oggetti duplicabili<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

Se ne pu\u00f2 ricavare che al collezionista tipo di opere digitali non interessa se altri posseggono copie identiche dell’opera di cui egli \u00e8 proprietario<\/strong>, status che egli ha raggiunto attraverso il pagamento di una somma in denaro. Da un punto di vista tradizionale si tratta di una condizione singolare: si pu\u00f2 capire che al proprietario di una tela di Picasso possa anche far piacere che altri abbiano in casa riproduzioni fotolitografiche della stessa opera: il suo orgoglio di possedere l\u2019unico esemplare originale dell\u2019opera che altri ammirano pu\u00f2 far parte delle sue motivazioni ad acquisirla. Ma questo piacere si fonda sul fatto che le riproduzioni non sono mai esattamente identiche all\u2019originale, cosa non vera nel caso di un\u2019opera digitale. <\/p>\n\n\n\n

Ma, come si \u00e8 detto, questo \u00e8 un punto di vista tradizionale<\/strong>. E forse il collezionista di NFT non \u00e8 pienamente descrivibile da questa posizione. Si tratta innanzitutto di persone appartenenti a generazioni relativamente recenti<\/strong>, a loro agio con i paradigmi della comunicazione digitale; probabilmente per loro un artefatto digitale risulta meno \u201cimpalpabile\u201d di quanto lo sia per i loro genitori. E anche il loro rapporto con il concetto di  esclusivit\u00e0<\/strong> pu\u00f2 essere differente e inedito, dato che sono  cresciuti con un’idea di \u201ccondivisione dei contenuti\u201d molto diversa da quella del secolo precedente. Del resto \u00e8 vero che il \u201cproprietario\u201d non \u00e8 in grado di sapere quanti siano i \u201cpossessori\u201d della sua opera, ma \u00e8 anche vero che condividere un\u2019immagine digitale attraverso una copia non \u00e8 la stessa cosa che condividere altri beni logorabili, come un\u2019automobile o un gelato. In questi ultimi casi l\u2019uso condiviso provoca un deperimento del bene, cosa che non accade per i file di immagini digitali. <\/p>\n\n\n\n

La questione da affrontare \u00e8 se gli autor<\/strong>i – i grandi e piccoli professionisti che costituiscono i creatori di offerta nel \u201csistema\u201d della fotografia tradizionale – sono pronti per supportare questo nuovo modello<\/strong>, magari integrandolo con quello tradizionale basato in sostanza sulla stampa fisica e sulla cessione temporanea dei diritti.<\/p>\n\n\n\n

Ma prima di parlare degli autori, un’ulteriore dimensione va tenuta in conto a proposito dei collezionismo digitale: il mecenatismo<\/strong>. Diventare il proprietario di un\u2019opera – non solo digitale – di un autore contemporaneo significa condividerne il progetto e sostenerne la ricerca. Comprare un token significa anche entrare a far parte di coloro che non solo sono proprietari di un\u2019opera, ma che ne hanno reso possibile la realizzazione<\/strong>. Perch\u00e9 questo fattore divenga una motivazione valida occorre che l\u2019autore sviluppi e dimostri un\u2019attenzione verso i propri collezionisti<\/strong>, ad esempio invitandoli a visite esclusive alle mostre delle proprie opere e – forse meglio – preparando per loro contenuti digitali esclusivi come ad esempio video di backstage e interviste sulle motivazioni e gli approcci alle sue produzioni. Un aspetto che non sempre gli autori – specie i fotografi – curano a sufficienza e che forse potrebbe promuovere anche uno sviluppo del collezionismo \u201cclassico\u201d.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019Autore<\/h2>\n\n\n\n

Probabilmente una delle maggiori aspettative che i fotografi ripongono nella tecnologia NFT \u00e8 il suo utilizzo come strumento di controllo della diffusione del loro lavoro in formato digitale<\/strong>. In fondo all\u2019articolo ho aggiunto il riferimento a qualche video in rete nel quale si percepisce questo tipo di interesse. Da quanto si \u00e8 detto fin qui una tale speranza \u00e8 destinata ad essere delusa<\/strong>; per come oggi \u00e8 intesa la tecnologia NFT non prevede in maniera nativa il blocco delle repliche del file digitale, che non fa fisicamente parte del token. <\/p>\n\n\n\n

Ma in realt\u00e0 c\u2019\u00e8 da chiedersi se questo \u00e8 realmente quello che i fotografi professionisti vogliono<\/strong>. Se il file sottoposto a minting fosse non duplicabile o se la appetibilit\u00e0 del token risiedesse nella impossibilit\u00e0 di duplicare il file, e quindi nella sua esclusivit\u00e0,  gli autori dovrebbero in prima persona adoperarsi per non far circolare repliche digitali dell\u2019immagine<\/strong>, pena la perdita di interesse e quindi di valore della copia sulla blockchain. Ma il blocco della circolazione di copie danneggerebbe per primo lo stesso autore<\/strong>, dato che non potrebbe in pratica godere dei diritti di cui si riserva la propriet\u00e0 anche dopo il drop dell\u2019immagine sulla blockchain, poich\u00e9 ogni replica rischierebbe di pregiudicare l\u2019interesse che le sue opere potrebbero suscitare nei collezionisti digitali se essi fossero, appunto, sensibili alla scarsit\u00e0 dell\u2019opera, oltre che a quella del token.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019\u00e8 poi da dire che i primi a contare sulla indifferenza del pubblico per la disponibilit\u00e0 sul mercato del collezionismo di un notevole numero di copie delle loro immagini sono i fotografi stessi<\/strong>, che tipicamente vendono le loro fotografie in edizioni diverse – normali e fine-art, tirature in  dimensioni diverse, tirature libere, firmate, limitate e firmate. Una proliferazione di edizioni su cui varr\u00e0 la pena di riflettere in futuro. Per il momento si pu\u00f2 rilevare che il  collezionista fotografico \u201ctipo\u201d disegnato dal modello classico \u00e8 pi\u00f9 interessato alla esclusivit\u00e0 dell\u2019edizione che non dell\u2019immagine<\/strong>. Essere disposti a pagare di pi\u00f9 un\u2019edizione limitata e firmata rispetto ad una libera della stessa foto \u00e8 significa mettere in campo motivazioni in fondo molto simili a quelle che spingono il collezionista di NFT<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

L\u2019evoluzione pi\u00f9 probabile porter\u00e0 a considerare la blockchain come un\u2019altra modalit\u00e0 di distribuzione del lavoro di un autore<\/strong>. Una sorta di ulteriore edizione a tiratura necessariamente limitata.  L\u2019indifferenza al possesso esclusivo da parte del collezionista di NFT si riferisce infatti al file, non al certificato digitale<\/strong>, che resta il principale oggetto di valore del modello. Effettuare il drop in piattaforma della stessa foto con NFT diversi<\/strong> sarebbe una violazione del paradigma che il collezionista per come lo abbiamo disegnato potrebbe non essere disposto a tollerare. Qualche indicazione in merito si pu\u00f2 leggere in questo articolo. <\/p>\n\n\n\n

Un discorso diverso vale per gli NFT collegati a riproduzioni fisiche<\/strong> (quindi a stampe) della stessa opera. In quel caso il token riguarda un oggetto fisico che \u00e8 scambiato su canali fisici esterni alla blockchain e che pu\u00f2 contenere (ad esempio con un timbro) l\u2019identificativo del token che ne garantisce l\u2019unicit\u00e0. In questo caso gli NFT saranno tanti quante sono le copie che formano la tiratura.<\/p>\n\n\n\n

Conclusioni<\/h2>\n\n\n\n

In chiusura una considerazione che nasce da una inversione del quesito sotteso a questo articolo: non tanto quindi cosa gli NFT significheranno per la fotografia ma cosa la fotografia vorr\u00e0 dire per il mondo degli NFT<\/strong>. Non \u00e8 scontato, infatti, che la fotografia rester\u00e0 tra i generi presenti sulla blockchain quando il fenomeno si sar\u00e0 assestato e la bolla speculativa si sgonfier\u00e0. O  magari quella che si stabilir\u00e0 sul criptoverso sar\u00e0 una fotografia diversa<\/strong>, con la componente digitale ancora pi\u00f9 in evidenza; il dibattito su temi quali la post produzione si potrebbe sviluppare su basi diverse da quelle attuali, che ormai mostrano segni di logoramento. Difficile dire quanto un mondo che non ha ancora fatto i conti con le trasformazioni tecniche degli ultimi vent\u2019anni<\/strong> potr\u00e0 sentirsi a proprio agio con un mondo, quello dei bit, che molti dei fotografi attivi dal secolo scorso non sente ancora come proprio e non riesce a governare. Potrebbe essere la volta buona di vivere il presente non pi\u00f9 come una parziale corruzione del passato<\/strong>, un approccio che c\u2019\u00e8 da chiedersi quanto sia nelle corde di una disciplina nata sotto il segno della sperimentazione e della ricerca di nuove forme espressive<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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