{"id":243,"date":"2022-05-03T21:37:22","date_gmt":"2022-05-03T19:37:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.iperfocale.com\/?p=243"},"modified":"2022-05-03T23:50:20","modified_gmt":"2022-05-03T21:50:20","slug":"dove-la-fotografia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.iperfocale.com\/en\/dove-la-fotografia\/","title":{"rendered":"Where is the Photography?"},"content":{"rendered":"\r\n<p><em>English version in preparation.<\/em><\/p>\r\n<!-- \/wp:paragraph --> <!-- wp:paragraph -->\r\n\r\n\r\n\r\n<!-- wp:paragraph {\"dropCap\":true} -->\r\n<p class=\"has-drop-cap\">Quando lavoro sulle mie fotografie ho davanti tre schermi. Quello &#8220;buono&#8221; (tecnicamente parlando \u00e8 quello calibrato e con il gamut pi\u00f9 ampio) ospita le applicazioni di sviluppo del negativo digitale e di fotoritocco. Degli altri due, uno lo tengo per il catalogo e l&#8217;altro \u00e8 riservato alle mail o al browser. Capita che <strong>la stessa immagine che sto elaborando finisca per rimbalzare su tutti questi monitor<\/strong>, a cui &#8211; dopo l\u2019eventuale pubblicazione online &#8211; spesso si aggiunge anche quello dello smartphone; in ogni schermo l\u2019immagine appare pi\u00f9 o meno diversa, al punto da far sorgere a me stesso un dubbio su quale sia la vera foto. <strong>Ha senso riferirsi all\u2019autorevolezza del monitor fotografico<\/strong> sul quale l\u2019ho preparata (magari citando i miei parametri di profilazione), se quasi nessuno di coloro che vedranno questa immagine useranno uno schermo del genere?<\/p>\r\n<!-- \/wp:paragraph -->\r\n\r\n<!-- wp:paragraph {\"dropCap\":true} -->\r\n<p class=\"has-drop-cap\"><br>Questa autoreferenziale reiterazione dell\u2019ovvio travestita da riflessione ontologica mi porta a un\u2019altra domanda, che probabilmente per me \u00e8 fuori luogo, ma non lo \u00e8 per tutti quelli che &#8211; in maniera pi\u00f9 o meno riconosciuta &#8211; usano la fotografia per fare \u201carte\u201d.<br>Qui occorrerebbe mettersi prima d\u2019accordo su <strong>cosa si intende con l&#8217;espressione \u201copera d&#8217;arte\u201d<\/strong>; per quello che mi riguarda credo che una delle sue caratteristiche essenziali sia quella di essere un <strong>\u201cveicolo semantico opaco\u201d<\/strong>. Vale a dire \u00e8 un artefatto portatore di un messaggio che non pu\u00f2 essere asportato dal suo supporto senza che se ne perda una parte pi\u00f9 o meno importante. In altre parole il significato di un\u2019opera d\u2019arte le sta attaccato addosso come una di quelle pellicole adesive che non riusciamo a separare senza romperle dagli oggetti intorno cui sono avvolte. Parafrasando Leon Battista Alberti si potrebbe dire che <strong>l\u2019opera d\u2019arte \u00e8 un manufatto nel quale \u201cnon vi si possa aggiungere o diminuire, o mutare alcuna cosa che non vi stesse peggio\u201d<\/strong>. Dove in questo caso con \u201cmeglio\u201d e \u201cpeggio\u201d si indica la distanza tra l\u2019opera stessa e le intenzioni comunicative dell\u2019autore.<\/p>\r\n<!-- \/wp:paragraph -->\r\n\r\n<!-- wp:paragraph {\"dropCap\":true} -->\r\n<p class=\"has-drop-cap\"><br>Per quel che riguarda le fotografie direi che accettare questa premessa porta a due conseguenze: o per una foto <strong>parametri come i colori o la luminosit\u00e0 possono essere considerati accessori <\/strong>per il suo contenuto artistico, oppure <strong>la fotografia proposta tramite i dispositivi retroilluminati non pu\u00f2 essere arte<\/strong>. Tra le due ciascuno pu\u00f2 scegliere l\u2019opzione che ritiene pi\u00f9 giusta; personalmente ritengo che giudicare la luce non essenziale per l\u2019espressione del contenuto di una fotografia abbia implicazioni profonde sul concetto stesso di \u201cfotografia\u201d, senza stare qui a riverniciare per l\u2019ennesima volta l\u2019etimo del termine.<\/p>\r\n<!-- \/wp:paragraph -->\r\n\r\n<!-- wp:paragraph {\"dropCap\":true} -->\r\n<p class=\"has-drop-cap\"><br>Magari si pu\u00f2 obiettare che questa sia una posizione troppo intransigente e che \u201cgrosso modo\u201d il connotato artistico di una fotografia sia attingibile anche attraverso la sua riproduzione elettronica. Personalmente resto dell\u2019idea che Dio e il Demonio si danno battaglia nei dettagli e che nel caso si parli di Arte nulla debba essere trascurato.<\/p>\r\n<!-- \/wp:paragraph -->\r\n\r\n<!-- wp:paragraph {\"dropCap\":true} -->\r\n<p class=\"has-drop-cap\"><br>Del resto tutti sappiamo che la Gioconda \u00e8 quel pezzo di legno su cui Leonardo ha dipinto una donna e non una delle migliaia di riproduzioni che si vedono online. <strong>La fotografia rischia invece di essere un dipinto senza tela e senza oli o acrilici,<\/strong> schiacciata su infiniti rettangoli di pixel, la maggior parte dei quali non riescono a portare con s\u00e9 il senso dell\u2019opera.<\/p>\r\n<!-- \/wp:paragraph -->\r\n\r\n<!-- wp:paragraph {\"dropCap\":true} -->\r\n<p class=\"has-drop-cap\"><br>Per uscire da questa assurdo budello <strong>bisogna andare alla ricerca della \u201cnoumeno fotografico\u201d nascosto nella nebulosa delle sue \u201cfenomeniche riproduzioni\u201d<\/strong>. E questo nocciolo della fotografia, il veicolo semantico opaco cui il messaggio sta appiccicato non pu\u00f2 che essere <strong>la stampa<\/strong>. Credo che solo alla stampa delle fotografie che si intendono candidare come oggetti d\u2019arte possa essere affidata la loro \u201copacit\u00e0\u201d. <strong>Stampare una foto non significa farne un\u2019opera d\u2019arte<\/strong>; non stamparla significa <strong>interrompere nel momento pi\u00f9 importante l<\/strong>o sforzo perch\u00e9 essa provi a diventarlo.<\/p>\r\n<!-- \/wp:paragraph -->","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>English version in preparation. Quando lavoro sulle mie fotografie ho davanti tre schermi. Quello &#8220;buono&#8221; (tecnicamente parlando \u00e8 quello calibrato e con il gamut pi\u00f9 ampio) ospita le applicazioni di sviluppo del negativo digitale e di fotoritocco. Degli altri due, uno lo tengo per il catalogo e l&#8217;altro \u00e8 riservato alle mail o al browser. 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