{"id":682,"date":"2026-02-20T21:36:49","date_gmt":"2026-02-20T19:36:49","guid":{"rendered":"https:\/\/www.iperfocale.com\/?page_id=682"},"modified":"2026-02-21T11:12:28","modified_gmt":"2026-02-21T10:12:28","slug":"iperfocale-intro","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.iperfocale.com\/en\/iperfocale-intro\/","title":{"rendered":"Iperfocale"},"content":{"rendered":"\r\n<p><em>English version in preparation<\/em><\/p>\r\n<!-- \/wp:paragraph --> <!-- wp:paragraph -->\r\n\r\n<!-- wp:paragraph {\"dropCap\":true} -->\r\n<p class=\"has-drop-cap\">In fotografia l&#8217;iperfocale \u00e8 una distanza. Pi\u00f9 precisamente la distanza del punto a cui mettere a fuoco in modo da rendere&nbsp; massima la profondit\u00e0 di campo, a sua volta definibile come l&#8217;intervallo di distanze dal punto di ripresa entro le quali gli oggetti ripresi risultano accettabilmente nitidi.<\/p>\r\n\r\n<!-- \/wp:paragraph --> <!-- wp:paragraph -->La scelta questo nome per un sito che ospita discorsi sulla fotografia dichiara la volont\u00e0 rendere ci\u00f2 di cui ci si occupa &#8220;accettabilmente nitido&#8221; nel modo in cui gli argomenti sono trattati e trasmessi.\r\n\r\n<!-- \/wp:paragraph --> <!-- wp:paragraph -->Resta da fare i conti con quell&#8217;avverbio, &#8220;accettabilmente&#8221;, che introduce un elemento qualitativo apparentemente in grado di negare ogni rigore alla frase. E cos\u00ec come le definizioni complete di iperfocale cercano di ridurre&nbsp;l&#8217;aleatoriet\u00e0&nbsp;di questa parola anche i contenuti di questo sito cercheranno di sottintendere e lasciare nel vago il meno possibile dei concetti che tratteranno.\r\n\r\n<!-- \/wp:paragraph --> <!-- wp:paragraph -->Probabilmente&nbsp;non si legger\u00e0 nulla di rivoluzionario, sorprendente o anche semplicemente originale; qualche riga pertinente e magari utile a suscitare qualche riflessione sar\u00e0 valsa la pena di essere scritta.\r\n\r\n<!-- \/wp:paragraph --> <!-- wp:paragraph -->Queste le rubriche del sito; qualche dettaglio in pi\u00f9 lo troverete nelle pagine di introduzione ad ogni sezione :\r\n\r\n<!-- \/wp:paragraph --> <!-- wp:list -->\r\n<ul class=\"wp-block-list\"><!-- wp:list-item -->\r\n \t<li><strong><a href=\"https:\/\/www.iperfocale.com\/category\/grandangolo\/\" data-type=\"category\" data-id=\"8\">Grandangolo<\/a><\/strong>: riflessioni sulla teoria della fotografia e i suoi risvolti estetici e sociali.<\/li>\r\n<!-- \/wp:list-item --> <!-- wp:list-item -->\r\n \t<li><strong><a href=\"https:\/\/www.iperfocale.com\/category\/la-macchina-della-fotografia\/\" data-type=\"category\" data-id=\"16\">La Macchina della Fotografia<\/a><\/strong>: analisi e letture fotografiche<\/li>\r\n<!-- \/wp:list-item --> <!-- wp:list-item -->\r\n \t<li><strong><a href=\"https:\/\/www.iperfocale.com\/category\/attrezzature\/\" data-type=\"category\" data-id=\"37\">Attrezzature<\/a><\/strong>: recensioni di libri di fotografia, arte, estetica<\/li>\r\n<!-- \/wp:list-item --> <!-- wp:list-item -->\r\n \t<li><strong>Fuori fuoco<\/strong> (in arrivo): uno spazio per gli off-topic, perch\u00e9 non si vive di sola arte e fotografia.<\/li>\r\n<!-- \/wp:list-item --><\/ul>\r\n<!-- \/wp:list --> <!-- wp:heading -->\r\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Due notizie su di me<\/h2>\r\n<!-- \/wp:heading --> <!-- wp:heading {\"level\":3} -->\r\n<h3 class=\"wp-block-heading\">In poche parole<\/h3>\r\n<!-- \/wp:heading --> <!-- wp:paragraph -->Laurea in Ingegneria Elettronica (vecchissimo ordinamento) sono un analista informatico e un fotografo d&#8217;arte con base a Roma, Italia. Diplomato in fotografia allo IED di Roma, mi interesso soprattutto di fotografia di paesaggio urbano, notturna e diurna, e still life non commerciale.\r\n\r\n<!-- \/wp:paragraph --> <!-- wp:heading {\"level\":3} -->\r\n<h3 class=\"wp-block-heading\">La versione lunga<\/h3>\r\n<!-- \/wp:heading --> <!-- wp:paragraph -->Prima gli studi di ingegneria, quando per parlare con un calcolatore era necessario perforare schede; negli stessi anni la musica, trovata nelle corde di una chitarra e conosciuta sul serio attraverso quelle ben pi\u00f9 numerose di un liuto barocco. Quindi la critica musicale e la musicologia come lente per osservare la cultura rinascimentale e barocca. Quella per la fotografia \u00e8 una passione tardiva, che ha chiamato a s\u00e9 gli entusiasmi insospettabili della maturit\u00e0&nbsp;.\r\n\r\n<!-- \/wp:paragraph --> <!-- wp:paragraph -->C&#8217;\u00e8 da chiedersi se non sia stata una scoperta arrivata a giochi gi\u00e0&nbsp;fatti, quando la fotografia \u00e8 morta, travolta dallo tsunami del suo successo. Viviamo giorni nei quali si stima vengano scattate nel mondo pi\u00f9 di tre miliardi di foto (fonte&nbsp;<a href=\"https:\/\/blog.infotrends.com\/\">https:\/\/blog.infotrends.com<\/a>); una valanga di immagini che comprime la distanza tra &#8220;visto&#8221; e &#8220;fotografato&#8221; e schiaccia fino ad annullarlo il senso della fotografia intesa in modo classico. Che ne \u00e8, allora, delle ragioni della produzione di immagini da contemplazione, prive cio\u00e8 di connotazioni documentali o commerciali? Ha ancora senso perseguire un approccio esteticamente meditato e tecnicamente attrezzato per produrre risultati paragonabili a quelli raggiunti magari involontariamente solo per la forza della legge dei grandi numeri?\r\n\r\n<!-- \/wp:paragraph --> <!-- wp:paragraph -->La risposta che mi sono dato \u00e8 che la fotografia intenzionale trova proprio nella intenzionalit\u00e0&nbsp;la ragione del suo essere; una intenzionalit\u00e0&nbsp;pi\u00f9 intensa di quella che muove il dito su uno smartphone e che si realizza in un messaggio pi\u00f9 profondo e universale capace di scaturire dall&#8217;immagine catturata. E, oltre a ci\u00f2, credo che ancora oggi la fotografia possa ritrovare la sua specificit\u00e0&nbsp;nella caratteristica che l&#8217;ha individuata fin dai suoi esordi: la selettivit\u00e0. Fotografare ha significato da sempre selezionare, decidere cosa includere e come includerlo nella cornice dello scatto. Le ragioni di questa decisione sono diverse da quelle che muovevano il fotografo di un secolo fa; ma resta l&#8217;azione di scegliere dal flusso del visibile ci\u00f2 che appare degno di essere catturato e sottratto non solo allo scorrere del tempo ma anche al mare di immagini scattate sulla superficie delle cose, che rischiano di sommergerlo e togliergli ogni rilevanza. E, infine, perch\u00e9 ci sia una qualche possibilit\u00e0 che questo salvataggio avvenga, \u00e8 necessario che l&#8217;immagine sia tecnicamente all&#8217;altezza della visione che pretende. Oltre che intenzionale l&#8217;arte \u00e8 anche una sintesi di ispirazione e tecnica, di&nbsp;<em>poiesis<\/em>&nbsp;e&nbsp;<em>tekn\u00e8<\/em>; ed \u00e8 quindi in questi elementi, declinati nel contesto tecnologico ed estetico dell&#8217;oggi, che la fotografia trova la giustificazione alla sua aspirazione di farsi guardare.\r\n\r\n<!-- \/wp:paragraph --> <!-- wp:paragraph -->Intenzionalit\u00e0&nbsp;, selezione, ispirazione, tecnica. Il mio viaggio nella fotografia si disegna tra questi quattro punti cardinali.\r\n\r\n<!-- \/wp:paragraph -->","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>English version in preparation In fotografia l&#8217;iperfocale \u00e8 una distanza. Pi\u00f9 precisamente la distanza del punto a cui mettere a fuoco in modo da rendere&nbsp; massima la profondit\u00e0 di campo, a sua volta definibile come l&#8217;intervallo di distanze dal punto di ripresa entro le quali gli oggetti ripresi risultano accettabilmente nitidi. 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