{"id":205,"date":"2022-04-03T17:13:21","date_gmt":"2022-04-03T15:13:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.iperfocale.com\/?page_id=205"},"modified":"2022-06-29T11:27:54","modified_gmt":"2022-06-29T09:27:54","slug":"la-macchina-della-fotografia","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.iperfocale.com\/en\/la-macchina-della-fotografia\/","title":{"rendered":"The Machine of Photography"},"content":{"rendered":"\r\n

English version in preparation<\/em><\/p>\r\n \r\n\r\n\r\n

\u00abfuori dal testo, non c\u2019\u00e8 salvezza<\/em>\u00bb
A. J. Greimas<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

A chi ricorda \u201cLa Macchina della Pittura<\/em>\u201d forse non sar\u00e0 sfuggita l\u2019assonanza del titolo di questa rubrica con l\u2019eccezionale antologia di saggi di semiotica dell\u2019arte figurativa di Omar Calabrese 1<\/a><\/sup> . Un accostamento che suonerebbe quantomeno presuntuoso (e forse lo \u00e8 in ogni caso) se l\u2019intenzione fosse di dichiarare questa serie di letture fotografiche la trasposizione delle magistrali analisi del semiologo fiorentino. In realt\u00e0 la sua scelta equivale pi\u00f9 o meno a ci\u00f2 che si fa quando si fissa il punto di arrivo su una mappa: \u00e8 la identificazione di una direzione, la segnalazione programmatica di un percorso che pur con le deviazioni che il terreno e le strade impongono ai passi, dichiara la sua volont\u00e0 di tenere fissi i suoi occhi su una meta precisa.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Ogni analisi di un testo fornisce anche in una certa misura l\u2019analisi dell\u2019analista. Io, pur non essendo un semiologo, ho sempre provato interesse per i meccanismi con cui il senso si attacca alle cose. Trasferito nel mondo delle immagini questa attrazione si orienta verso la loro struttura, verso i meccanismi che le loro \u201cmacchine\u201d formali attivano per produrre significati e trasmetterli. Ed \u00e8 questo che qui tenter\u00f2 di condividere. <\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Dei tre ambiti – Forme, Contesti, Contenuti – che Augusto Pieroni identifica come le dimensioni lungo cui si  muove la lettura delle immagini fotografiche 2<\/a><\/sup> questi esercizi di analisi privilegeranno quindi il primo e sfioreranno soltanto gli altri due. Nessuna pretesa di completezza, dunque. Sarebbe comunque velleitario pretenderla dal post di un blog e forse persino da un intero libro scritto da un autore; probabilmente la pluralit\u00e0 di opinioni e punti di vista \u00e8 indispensabile per esplorare la pienezza di contenuti di un oggetto complesso come un quadro o una fotografia. Del resto sul web \u00e8 gi\u00e0 possibile trovare molto materiale sulla storia delle fotografie che saranno prese in considerazione, sulle circostanze che hanno portato alla loro realizzazione e ruolo che esse hanno svolto nella costruzione della carriera dei loro autori; il lettore sar\u00e0 quindi egli stesso il curatore della propria antologia critica. Probabilmente questa ricerca e il contatto con l\u2019opera che essa implicher\u00e0 ad avvicinarlo alla sua comprensione non meno – anzi, forse pi\u00f9 – di quanto non  possa fare la stessa lettura dei contenuti che avr\u00e0 rintracciato, a cui \u00e8 delegato il compito di stimolare le sue riflessioni.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Una funzione che spero questi articoli saranno capaci di assolvere.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

<\/p>\r\n

  1. O. Calabrese, La macchina della pittura, La Casa Usher, Firenze, 2012[↩<\/a>]<\/span><\/li>
  2. A. Pieroni, Leggere la fotografia, Edizioni EdUP, Roma, 2006[↩<\/a>]<\/span><\/li><\/ol>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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